曾經風靡大陸的台灣偶像劇，賣不出去了！香港新聞網11月3日電 台灣島內觀眾近來發現了一個現象：從網絡上聽到的台劇數量非常多，卻有許多劇等了又等，都“只聞樓梯響、不見有人來”。面對台劇“泡沫化”的風險，島內三大電信業者紛紛宣布與“文策院”共組影視基金，金額預計高達90億元新台幣，企圖救回台劇“賣不出去”的窘境。
據台灣聯合新聞網2日報道，台灣中華電信、遠傳電信近日接連和“文策院”簽署備忘錄，宣布合組影視基金，台灣大哥大也宣布和華納兄弟、“文策院”準備共組“台灣內容基金”，投資的資金加起來初步估算可達90億元新台幣。“立委”張廖萬堅稱，超過六成台灣民眾使用網飛、迪士尼+等境外流媒體平台，反觀島內三大電信的平台市佔率加起來也來僅5%，根本無法與國際平台抗衡。 台劇在經過偶像劇的輝煌後，近年陷入產銷失衡的困境，島內流媒體平台分散也難以與國際平台抗衡。有媒體提到，今年的一部台劇《八尺門的辯護人》把8集的預算拉高到6800萬元新台幣，被稱為“今年最強台劇”，但其在網飛播出前卻一度陷入滯銷困境。“立委”黃國書透露，去年約有15-40部台劇拍完後沒有播出途徑，產銷嚴重失衡。 有評論認為，台劇已被國際平台“套牢”。獨立片商執行長楊麗貞表示，近期有很多台劇已經拍完，但不能理想地在國際平台播出。聯利媒體品牌營銷公關部暨版權業務部總監戴天易也表示，國際市場消化這些劇的能力有限，目前台灣已有多部劇集滯銷，接下來市場必須面對台劇“泡沫化”的可能。 台媒稱，2016年網飛攜帶大量資金進軍亞洲，台灣團隊一窩蜂產出劇集，渴望獲得青睞，但近兩年紅利流失，國際平台一改過去撒錢策略，轉向保守。以台灣市場來說，一年最多只采購三四部劇集，但本土流媒體平台規模小，根本不具有購買力。楊麗貞直言，台灣任何一個平台站出來，都很難跟國際平台競爭。以2021年熱播的台劇《華燈初上》為例，網飛為了爭搶獨家播映權，豪撒3億元新台幣；對比台灣市場小，卻有超過30家流媒體平台，資源少又分散，自然敵不過大平台。業者認為，要找回主場優勢，當務之急是號召平台合作，共同製作高質量好劇。 此外，也有分析稱，台劇“泡沫化”是受疫情影響。台灣聯合新聞網稱，許多人疫情期間難以出門，流媒體迎來相當大的紅利，當時追劇不但變成一個少數可行的娛樂行為，還扮演唯一可以用來社交的共同話題。然而隨著疫情結束，人們開始報復性消費，把手邊的金錢大量花費在旅行、外出，甚至重回電影院上。因此，流媒體平台疫情期間的大撒錢，也逐漸回歸基本盤。 此外，台劇還面臨人才問題。島內戲劇監製董成瑜表示，上世紀90年代開始，大概有15年到25年的人才大斷層。台媒提及，自2000年開始，大陸影視產業崛起，祭出高薪攬才，台灣大批工作者西進對岸。學者預估，曾有多達七成團隊幫大陸影視劇做代工。（完） 【編輯：紀東】
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